《天下无贼》中，黎叔（shū）有一句名台词——“黎叔（shū）:21世纪什么最（zuì）贵,人才”。

大家（jiā）应该（gāi）还记（jì）得当毕赣横空出（chū）世的（de）时候，都觉得这个1989年出生的导演是中国电影的（de）新希望；同样还有（yǒu）文牧野，1985年（nián）的他已经可以（yǐ）和（hé）陈（chén）凯歌、宁（níng）浩等导演拍《我和（hé）我的祖国（guó）》。

为什（shí）么大（dà）家对他俩寄有厚望？因为毕赣凭借《路边野餐》在洛迦诺电影节上拿奖的时（shí）候（hòu）才26岁，26岁的年纪在导演世界里，基本上属于学（xué）龄前（qián）儿童的阶段；33岁拍（pāi）《我不是药（yào）神》的（de）文牧野，顶多（duō）算一（yī）个小学（xué）生。

泽维（wéi）尔·多兰

如（rú）果（guǒ）你们仔细（xì）观察这几年（nián）国际（jì）A类电影（yǐng）节（jiē）的话，像三大电（diàn）影节的主竞赛（sài）单元已经开始出现80后的面（miàn）孔了。虽然（rán）目前80后登陆戛纳电影节主竞赛还（hái）有一定难度，但这几年也并（bìng）不是没（méi）有，除了“亲儿子”多兰以外，像《好（hǎo）时光（guāng）》的导（dǎo）演组（zǔ）合萨弗迪（dí）兄弟都（dōu）是80后。

当这些（xiē）80后导演们正（zhèng）要崭露头角（jiǎo）时（shí），90后导（dǎo）演们已（yǐ）经杀过来了（le）。曾经入围（wéi）过（guò）柏林电影（yǐng）节全景单元的西班牙导演爱德华多·卡萨（sà）诺瓦（1991年），处（chù）女作（zuò）《肌肤》极富想象力（lì）；即将执导美版《新咒怨》的尼古拉斯·佩谢（xiè）（1990年（nián））；花了6年时间制作一部停格动画（huà）的周圣（shèng）崴（1991年），这些90后导演作品个性十足。

要说其（qí）中翘（qiào）楚，在（zài）今年戛纳电影节上就有一位1991年出生的导演锋芒（máng）毕露，被（bèi）前线记者戏称“俄罗（luó）斯多兰”，他就是康（kāng）捷米尔·巴拉戈夫，新片《高个儿》更获得（dé）了一种关注单元最（zuì）佳导演奖以（yǐ）及费（fèi）比（bǐ）西奖一种（zhǒng）关注单元奖。

本人以专题的形式，对世界上的90后导（dǎo）演们进行介绍。本文作为专题的第一（yī）篇（piān），主人公就是“俄罗斯多兰”康捷米尔·巴拉戈夫。

康捷米尔·巴拉戈（gē）夫

除（chú）了这（zhè）位“俄罗斯（sī）多兰”，还有一位“比利（lì）时多兰”卢卡斯（sī）·德霍特，跟巴（bā）拉戈夫一（yī）样，后者同样（yàng）是（shì）1991年（nián）出生，同样也是戛纳电影节（jiē）今后培养的嫡系。“比利时（shí）多（duō）兰”的处女作《女孩（hái）》入围过（guò）一种（zhǒng）关（guān）注单元获得了金（jīn）摄影机（jī）奖以及费比西奖一（yī）种关（guān）注单元（yuán）奖，他今年（nián）被选为一种关注单元的评委（wěi）。巧的（de）是，“三位多兰”均参加了今年的戛纳电影（yǐng）节，“正（zhèng）牌多（duō）兰”入围了主竞（jìng）赛单元。

随着（zhe）近几年“正牌多兰（lán）”在创作上（shàng）疲态尽显（xiǎn），涌现（xiàn）出了像“俄罗斯多兰”、“比利时多兰”这样的新（xīn）鲜力量。不论是对于戛纳电影节，还是（shì）世界电影，这都是一件（jiàn）好事。电影界（jiè）同样需（xū）要新老更替，新导演纷纷上（shàng）位，他们（men）可以拍出更符合现在年轻观众口味的作（zuò）品。

半路（lù）出家也可（kě）以成（chéng）为戛纳嫡系（xì）

康捷米尔·巴拉戈夫已经三度入围戛纳电（diàn）影节（jiē），已经被戛纳（nà）电影节重（chóng）点培（péi）养的他，其实一（yī）开始学的（de）并（bìng）不是电（diàn）影。

他在大学主（zhǔ）修（xiū）经济，但他并（bìng）不喜欢这个专业。后来，他父亲给（gěi）他买了一个照相（xiàng）机，他就开始拍东西，并在他的老家（jiā）纳尔（ěr）奇克（kè）拍网（wǎng）剧，就这么拍（pāi）了（le）大（dà）约一年的时间（jiān）。他的（de）朋友向他介绍了以后的恩师——俄罗斯名导亚历山大（dà）·索科洛夫。当时，巴拉戈夫还不知（zhī）道索科（kē）洛夫（fū）是谁。

亚历（lì）山大·索（suǒ）科洛夫

就在巴拉戈夫认识索科洛夫的三年（nián）前，索科洛夫在（zài）纳尔奇克当地办了一家电影学（xué）校。这家（jiā）电影学校就设（shè）在纳尔奇（qí）克（kè）大（dà）学的一（yī）栋教学楼里，原本索科（kē）洛（luò）夫（fū）想把电影课（kè）程可以持续5、6年，但是学校不同意，索科（kē）洛夫就把电影课程定为5年。

就在巴拉戈夫参加这（zhè）个电影学（xué）校之前，他连（lián）什么是法（fǎ）国新浪潮都不（bú）知道。他（tā）看（kàn）的电影都是（shì）院线放映的主流商业（yè）片，在他的老家纳尔奇（qí）克并没有艺术影院（yuàn），巴拉戈夫对于艺术电影的接触，完全是（shì）从（cóng）零开（kāi）始。

在学习的过程中（zhōng），他开始大量（liàng）看片。2013年（nián），他拍了一部40分钟（zhōng）的短片《依然（rán）年轻》和一部38分钟的纪录片《安德烈》；2015年，他的短片《First I》入围（wéi）了戛纳（nà）电影节（jiē）的短片角单元，这是他第（dì）一次去（qù）戛纳电影节。这一年（nián），他24岁。

要说俄罗（luó）斯电影导演（yǎn），无非是亚历山大·索科洛夫、安德烈·萨金塞夫、安德烈·康查洛夫斯基。除了这几位，俄罗斯电影（yǐng）近些年很少推出让人印（yìn）象（xiàng）深刻的导演（yǎn），像尤里·贝科夫、万·特韦尔多夫（fū）斯基，算是（shì）其中还不错的导（dǎo）演。

康捷米尔·巴拉戈夫

得亏了索科（kē）洛（luò）夫的电影学校，才（cái）让我们（men）盼到（dào）了康（kāng）捷米尔·巴拉戈（gē）夫这（zhè）样（yàng）的（de）潜力股（gǔ）。

为什么说巴拉戈夫是潜力股，一部电（diàn）影的好坏无（wú）非（fēi）就是从形式与（yǔ）内容来进行判（pàn）断。恰巧，巴拉戈夫（fū）这两方面都很（hěn）突（tū）出。

他（tā）的颜色对比（bǐ）独树一帜

先看一看他两部作品的（de）海报，左边是处女作《亲密》，右（yòu）边是（shì）新（xīn）作《高个儿》。

左边是《亲密》中女主角伊拉娜与弟（dì）弟的（de）拥抱，在这可以看到（dào）蓝色与（yǔ）土黄色之间极具视觉冲击力的撞（zhuàng）色；右边是《高个儿》中女（nǚ）主女高个儿，绿色、黄色、红色交织在一起。

在（zài）巴拉（lā）戈夫的作品中（zhōng），颜色具（jù）有（yǒu）叙事的功（gōng）能，颜色之间（jiān）的大胆撞色外化着（zhe）影片中的戏剧（jù）冲（chōng）突。

在现（xiàn）实中的高加索地区，也就是巴拉戈夫的故（gù）乡，卡（kǎ）巴尔达人（rén）一（yī）直与犹太人居住生活在一起。

《亲密》中一个母题就（jiù）是卡巴尔达人与犹太人之（zhī）间的冲突，女（nǚ）主角来自一个犹太家（jiā）庭。一天，她的（de）弟弟被一（yī）伙卡巴尔达人绑架了，并索要高额（é）赎（shú）金（jīn），而这是伊拉（lā）娜一家所支付（fù）不起的。唯一的解（jiě）决办法就是让伊拉娜（nà）嫁（jià）给一个当地有（yǒu）钱人家庭的儿子，戏剧冲突就是从这里开（kāi）始的。

伊拉娜（nà）从始至终都是一（yī）身的蓝色，而她所处的环境是以土黄色（sè）为主，包括（kuò）她工作的汽车维修厂，以及她家，甚至她母亲的着装，全部都（dōu）是土黄色。

电（diàn）影中的一（yī）个核心矛盾点就是伊拉娜与她母亲（qīn）之间，关（guān）于如何解救弟弟。从始至（zhì）终，伊拉娜（nà）的身上都有蓝色的物（wù）件点缀，蓝色的外衣、蓝色的帽子、蓝色的毛衣（yī）来凸显她对于外界压力的（de）反抗。

《亲（qīn）密》

在影片的最（zuì）后，举家搬迁的过（guò）程中，母亲将一件（jiàn）土黄色的外（wài）套披在了伊拉娜，象征了母女二人之间关系的和（hé）解，同时（shí）也象征（zhēng）着伊拉娜反（fǎn）抗其（qí）犹太身份的失败，她最终会被周遭（zāo）同化。

在《高个儿》中，颜（yán）色对比较《亲密（mì）》更加强烈，影片的一开始，就可以看到（dào）女主角（jiǎo）高个儿一袭白色护（hù）士服上的绿色衣领，绿色也是高个儿的（de）主色调，她的绿色毛衣以及绿色连衣裙。导（dǎo）演在她周围（wéi）一直（zhí）打的（de）都是黄光，以此来突出她与周（zhōu）围环境的（de）格格（gé）不入。

在无意之中，她造成了另外一位（wèi）女主角玛莎的孩子意（yì）外身亡。随后，一头红发（fā）的玛莎从柏林前线回到（dào）了列宁格（gé）勒。她的着装是（shì）以（yǐ）红（hóng）色为主色调。高个儿与玛莎一（yī）绿一红，从视觉（jiào）上就形成（chéng）了鲜（xiān）明（míng）的对（duì）比，她俩之（zhī）间的核（hé）心（xīn）冲突点就在于儿子芭莎的死（sǐ）。

《高个儿》

玛莎遇（yù）到了一个高干子弟，并与之相恋。她又计划让（ràng）高个（gè）儿与其（qí）他男人同床并怀孕，以（yǐ）此（cǐ）怀孕来（lái）补偿（cháng）玛莎。在（zài）影（yǐng）片的后半（bàn）部分，高个儿与玛莎有过一次颜（yán）色的互换（huàn），玛莎穿（chuān）上绿色的连衣裙（qún），而高个儿穿（chuān）上了一（yī）件（jiàn）橙红色（sè）毛（máo）衣。玛莎换上绿（lǜ）色衣服可以理（lǐ）解为她想（xiǎng）抛（pāo）弃过去的身份，而把（bǎ）当一个（gè）妈妈的任务交给（gěi）高个儿。

从这（zhè）里可（kě）以看出，巴拉戈夫对于颜色的（de）高敏感度（dù），每一种色（sè）调给有着不（bú）同的意义，这点他（tā）倒有（yǒu）些像张艺（yì）谋，利用高（gāo）饱和度的颜色之间碰（pèng）撞推进（jìn）电影（yǐng）的叙事。

维托里奥（ào）·斯（sī）托拉罗曾经说过，"色彩（cǎi）是（shì）电影语言的一部分，我们使用色彩表（biǎo）达不同（tóng）的情（qíng）感（gǎn）和感受，就像运（yùn）用光与（yǔ）影（yǐng）象征生（shēng）与死的（de）冲突一样。”

巴拉戈夫是（shì）同辈导演中（zhōng）对（duì）于颜色（sè）运用（yòng）最好的。

前辈（bèi）不（bú）敢（gǎn）触（chù）碰的（de）题（tí）材，他敢

俄罗斯（sī）电（diàn）影中（zhōng）不乏影射政府（fǔ）腐败（bài）、权钱交易的（de）影片，像萨金赛夫的《利维坦（tǎn）》，尤里（lǐ）·贝（bèi）科夫的《警界黑（hēi）幕》、《危楼愚夫》。

巴拉戈夫的两部作品挑战（zhàn）了（le）以（yǐ）往俄罗斯导（dǎo）演极少触及的题材。《亲密（mì）》是（shì）发（fā）生在卡巴尔达—巴尔卡尔共和国，俄罗斯（sī）联邦共和国（guó）之一，地处高加索地区，离着车臣共和（hé）国（guó）非（fēi）常（cháng）近。

在二战时期，斯大林把大量卡巴尔达人流（liú）放到西伯利亚。直（zhí）到斯大林去世，卡（kǎ）巴尔达人才回到（dào）了（le）故（gù）乡，但他们的伊斯（sī）兰文化已（yǐ）受到了严重（chóng）破坏。当苏联解体（tǐ）后，伊斯兰复（fù）兴（xìng）活动就开始在卡巴尔达复兴起来。

《亲密（mì）》

巴拉戈夫在《亲密》中所讨论的问题，并（bìng）不是简简单单一（yī）起绑架案，而是当地由来（lái）已久的宗教（jiāo）矛盾。在片中，经（jīng）常（cháng）会出现电（diàn）视机，电视中放的画（huà）面是车（chē）臣战争，巴（bā）拉戈（gē）夫本身（shēn）就是卡巴尔达人，他通过这样（yàng）一（yī）个（gè）狗血的（de）故事，阐述当地复杂的（de）宗（zōng）教关系，以（yǐ）及（jí）在（zài）俄罗（luó）斯干（gàn）涉的背景下，愈演愈烈的民族对抗。

在《高（gāo）个儿》里，巴（bā）拉戈夫将镜头放在了二战之后。在他（tā）的镜头下，战（zhàn）后的列宁格勒并不是一（yī）派百废待兴（xìng）的场面。满眼（yǎn）皆是物资的匮（kuì）乏，人与人之间的猜忌。

主人（rén）公高个儿从前是在炮兵部（bù）队，却（què）因（yīn）此患上了PTSD，她所工作（zuò）的医（yī）院，医治（zhì）的都是些缺胳膊少腿的士（shì）兵。当政府来（lái）看他们的时候，这些（xiē）士兵（bīng）得到是虚假的慰问和（hé）寒（hán）酸的礼物（wù），其中一位士兵（bīng）斯乔巴为（wéi）了不连累家人，请求高个儿为其安乐死。

玛莎是随军慰安妇，一次次（cì）怀孕再堕胎，已使其丧失了生（shēng）育（yù）能力，而过（guò）世（shì）的芭莎是她（tā）唯一的精神寄托。

《高个儿》

巴拉戈夫通过双女主的故事来讲（jiǎng）述（shù）战争过后人（rén）民所面临的满目疮痍。像这样的历史题材，别（bié）说是巴拉戈夫（fū）这样的年（nián）轻导（dǎo）演，就算有经（jīng）验的老导演都未必敢操作。

如果说（shuō）《亲密》还（hái）略显稚嫩，那么《高个儿》已（yǐ）经可以看出巴拉戈夫（fū）超（chāo）强的控制力，远超其（qí）年（nián）龄的成熟（shú）以及可以实现其叙事野心的能力。《高（gāo）个儿》这（zhè）么有（yǒu）难度的（de）故事，巴拉戈（gē）夫将形式上的风格化（huà）与（yǔ）文本上的复杂性完美地结合在了一起。

以目前（qián）巴拉戈夫（fū）的发展（zhǎn）轨迹来看（kàn），他是目（mù）前涌现出的新（xīn）人导演中（zhōng），最具有成为大师潜力的（de）一位。

虽然现在的90后导（dǎo）演还没真正成（chéng）为气候，但是他们已经给电影（yǐng）界带来了新的元（yuán）素，用（yòng）他们更为年轻的视角（jiǎo），带来了不论是视（shì）听上，还是叙事上更加个人（rén）化、更加独树一帜的作品。

当年奥（ào）逊·威（wēi）尔斯26岁就拍出了《公民凯恩（ēn）》，影（yǐng）响（xiǎng）了后续（xù）的（de）电影制作。导演（yǎn）分（fèn）很多种类型，有的导演是一鸣惊人，更多的导演还（hái）是稳（wěn）扎稳打（dǎ）积累经验。希望巴拉戈（gē）夫在（zài）一鸣惊人之后，还可以稳扎（zhā）稳打。毕（bì）竟新人导演还是需要（yào）多（duō）积（jī）累人生经验（yàn），不要（yào）过度地消耗自己，避免成为第（dì）二个多兰（lán）。